在活力天地的排練廳里，一群活力四射的年輕人帶動(dòng)了尖叫聲和掌聲此起彼伏，他們穿著寬腿褲和松身恤，或自我陶醉或盡情癡迷地做著各種擺手扭胯的動(dòng)作，將街舞的健康、時(shí)尚與動(dòng)感盡情詮釋，似乎全身的每一處肌肉都能扭動(dòng)出振奮人心的節(jié)拍。輕松的節(jié)拍，開心的笑容，動(dòng)感的舞步，一舉手，一投足，無(wú)不傳達(dá)了他們對(duì)街舞藝術(shù)的深刻理解。

編輯推薦：活力街舞 帶著笑容來(lái)塑身

　　這群年輕人來(lái)自廈門大學(xué)的街舞協(xié)會(huì)，在去年舉行的“動(dòng)感地帶”——2003中國(guó)大學(xué)生街舞挑戰(zhàn)賽總決賽中，他們當(dāng)中的俞麟、王蓉、蘇婕、陳頡和趙楓玲，憑借動(dòng)感出眾的編舞、揮灑自如的舞姿和濃郁的中國(guó)文化內(nèi)涵脫穎而出，喜獲“HIP－HOP”齊舞組亞軍。

　　此次，我們特地走近了幾位街舞高手，他們的故事讓我感受到年輕的魅力。他們說(shuō)，街舞是一種通過(guò)強(qiáng)烈肢體動(dòng)作表現(xiàn)自我的憤怒藝術(shù)，發(fā)展到今天，它更強(qiáng)調(diào)一些表演性及技巧的難度，但本質(zhì)上還是一種年輕人借以釋放過(guò)剩精力，宣泄激昂情緒的方式。

　　“街舞”起源于美國(guó)街頭黑人舞者的即興舞蹈動(dòng)作，因其輕松隨意、自由個(gè)性和前衛(wèi)精神而理所當(dāng)然地受到年輕人的喜歡，現(xiàn)在已經(jīng)成為中國(guó)大學(xué)生最喜愛(ài)的娛樂(lè)方式之一，年輕人跳街舞，更多的是為了顯示自己的與眾不同和對(duì)一種時(shí)尚文化的認(rèn)可。

　　街舞是一種文化

　　眼前的幾位大學(xué)生還無(wú)法用“超炫”、“超酷”之類的字眼來(lái)形容，在他們身上幾乎看不到肥大的帆布褲、鴨嘴帽、毛線拉帽、寬沿禮帽、臉譜等潮流前沿分子的時(shí)尚符號(hào)。惟一有些“另類”的要屬他們集體染色的頭發(fā)和鄭楓玲頭上寫滿韓國(guó)街舞明星簽名的方巾，以及張思思的破牛仔褲了。

　　俞麟是街舞協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，作為“領(lǐng)頭羊”的他反而顯得最為含蓄，百分百的文弱書生模樣，眉目清秀，沉默寡言。就是這樣一個(gè)文質(zhì)彬彬的**兒，卻和隊(duì)友們一起，用自己的街舞征服了一批一貫桀驁不馴的同道中人。也是這個(gè)看來(lái)有點(diǎn)靦腆的**兒，時(shí)常在走路或逛服裝店聽(tīng)到富有動(dòng)感的音樂(lè)時(shí)，興之所至，便旁若無(wú)人地跳起舞來(lái)。他說(shuō)，街舞對(duì)于他就是一種陶醉，陶醉其中時(shí)，哪還會(huì)顧及周圍人的眼神和表情。

　　俞麟告訴我“玄”取“玄機(jī)”之意，“街舞的玄妙只有舞者才能真切地體會(huì)到。hip－h(huán)op是一種文化，外延很廣，主要有四大元素——MC（就是rap統(tǒng)舌）、DJ、涂鴉和街舞，他們的精髓就是追求自由，打破定式與銳意創(chuàng)新，街舞又是其中最為集中的體現(xiàn)。”他頭頭是道地講解。

　　當(dāng)我問(wèn)他這種文化是否曾與他周圍的根深蒂固的傳統(tǒng)文化氛圍發(fā)生沖突時(shí)，他毫不遲疑地答道：“當(dāng)然，過(guò)去大眾普遍接納的是陽(yáng)春白雪的民族舞蹈，而把街舞視為另類，認(rèn)為那是不務(wù)正業(yè)，不健康的。”但是出于對(duì)街舞挑戰(zhàn)極限的癡迷，廈大街舞協(xié)會(huì)的幾任骨干堅(jiān)持了下來(lái)了，還成立了專業(yè)的舞蹈工作室。去年獲得全國(guó)大獎(jiǎng)后，俞麟和他的隊(duì)友們獲得了學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)較多的支持，許多人消除了對(duì)街舞的誤解，明白街舞原來(lái)也是一種健康的文化。

　　作為一個(gè)酷愛(ài)街舞的**，俞麟說(shuō)要在秉承街舞的文化內(nèi)涵的同時(shí)把它發(fā)揚(yáng)光大，文化的東西要用心去感悟，它饋贈(zèng)與人的往往是內(nèi)在氣質(zhì)的提升。由于長(zhǎng)期持之以恒的練習(xí)，他覺(jué)得自己現(xiàn)在內(nèi)心充實(shí)，而且肌肉發(fā)達(dá)了，力量也增大了，這不僅是表演街舞的需要，更是身為**子的榮耀。

　　街舞是動(dòng)感生活

　　隊(duì)員們告訴我，目前在街舞界真正稱得上是“高手”的，還是那些追逐至高技術(shù)境界的B－boy（B即“Breaking”的縮寫），舞者在地板上翻轉(zhuǎn)騰挪動(dòng)感十足，眾多的高難度動(dòng)作構(gòu)成了街舞的閃光點(diǎn)，不同舞隊(duì)、不同地區(qū)玩家之間的交流也主要體現(xiàn)在技藝切磋的基礎(chǔ)之上。“頭轉(zhuǎn)”、“大風(fēng)車”、“托馬斯”等等比體操運(yùn)動(dòng)還要炫目的表演街舞之所以能夠吸引著眾多的年輕人，正是在于高難動(dòng)作能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)也是個(gè)性宣揚(yáng)的最佳舞臺(tái)。相比那些接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的B－boy，他們更注重的是整體動(dòng)作的編排和音樂(lè)的選擇。

　　蘇婕說(shuō)開始時(shí)她就是覺(jué)得街舞很時(shí)尚，跳上之后才知道原來(lái)她是在百無(wú)聊賴的時(shí)候找到了一個(gè)施展自己的空間。因?yàn)榻治璧拿恳粋€(gè)動(dòng)作都要從肢體細(xì)小的關(guān)節(jié)與肌肉著眼，街舞練習(xí)者可以真切地感到“我控制了我自己”。

　　街舞讓蘇婕清晰地感知到自我的存在，找到自己的價(jià)值。由于街舞破舊立新的個(gè)性，不同的人跳街舞會(huì)有迥然不同的味道。蘇婕說(shuō)她總能找到屬于她的，那時(shí)就有一種強(qiáng)烈的歸屬感。而這種感覺(jué)是一個(gè)人前行的動(dòng)力。蘇婕的街舞就像她的人一樣樸實(shí)，快節(jié)奏的舞步，流暢的變換讓人有滿場(chǎng)飛舞的錯(cuò)覺(jué)?！霸跐摿Φ牟粩嗤诰蛑校易兊迷絹?lái)越自信了。”現(xiàn)在蘇婕成了舞隊(duì)編舞的靈魂，每當(dāng)看到一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈就會(huì)有學(xué)習(xí)的沖動(dòng)，看得多了，感覺(jué)也就多了，她自然而然會(huì)配上音樂(lè)想一些動(dòng)作，靈感就來(lái)自音樂(lè)。

　　廈門大學(xué)街舞協(xié)會(huì)

　　俞麟

　　機(jī)電專業(yè)01級(jí)

　　“街舞使我更加開放，發(fā)掘了以前從未發(fā)掘的天分。”

　　林景濱

　　物理專業(yè)01級(jí)

　　“街舞為我們帶來(lái)了與活力。”

　　蘇婕

　　國(guó)貿(mào)專業(yè)01級(jí)

　　“街舞讓我感到生活豐富多彩、很快樂(lè)，也由此認(rèn)識(shí)了許多朋友。”

　　趙楓玲

　　國(guó)貿(mào)專業(yè)01級(jí)

　　“街舞可以增強(qiáng)自信、渲染個(gè)性?！?

　　王蓉

　　國(guó)貿(mào)專業(yè)01級(jí)

　　“街舞給人帶來(lái)快樂(lè)，可以展現(xiàn)自我，體驗(yàn)不同的東西……”

　　Hip－Hop

　　文化隱藏在中國(guó)

　　■笑語(yǔ)

　　雖然早年Rap音樂(lè)并沒(méi)有在中國(guó)形成太大的影響，但當(dāng)它隨著其他表現(xiàn)形式組合成一種被稱為Hip－Hop的新文化到來(lái)時(shí)，很快地就得到了中國(guó)未來(lái)一代們的認(rèn)同，這也許又是多元文化戰(zhàn)勝單一文化形式的一個(gè)實(shí)例。

　　早年Rap之所以沒(méi)有在國(guó)內(nèi)普及開，也是因?yàn)槲覈?guó)第一代的西方樂(lè)迷說(shuō)穿了還是從流行音樂(lè)過(guò)渡而來(lái)，而歷史的積淀讓我們這個(gè)民族的人都很難在旋律以外的音樂(lè)里得到美感，而Rap這種典型的黑人說(shuō)唱音樂(lè)更是因?yàn)槠涠嘧兊墓?jié)拍無(wú)法在當(dāng)時(shí)尚缺乏節(jié)奏感的中國(guó)盛行。

　　不過(guò)當(dāng)涂鴉、舞蹈和采樣打碟這些新鮮好玩也易學(xué)的東西伴隨著音樂(lè)而來(lái)時(shí)，青年們首先開始喜歡上了。不過(guò)，事實(shí)上有很多的中國(guó)青年只是把即興涂鴉、穿著打扮、言談舉止，甚至是粗口當(dāng)做是Hip－Hop文化的精髓，反倒是把做為主體的音樂(lè)當(dāng)成了一個(gè)附屬品，這樣的結(jié)局當(dāng)然是Hip－Hop文化在中國(guó)表面上是紅紅火火的，其關(guān)鍵的音樂(lè)部分卻一直只是在走單純的模仿與拷貝國(guó)外作品的路，而混音的技巧和節(jié)拍的多變這些真正意義上Hip－Hop重要的組成部分卻幾乎沒(méi)有人去重視。

　　當(dāng)然這也和文化背景有關(guān)，Hip－Hop做為一種黑人音樂(lè)文化，其實(shí)是因?yàn)?0年代美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)之后，相比于白人，整個(gè)社會(huì)并沒(méi)有給太多的機(jī)會(huì)讓黑人登臺(tái)表演甚至是出唱片，這才讓大量天生具有韻律感的黑人青年走上街頭，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的境況、遭遇和苦悶。

　　而當(dāng)Hip－Hop進(jìn)入中國(guó)后，顯然那些沉重的歷史早已經(jīng)消失不見(jiàn)，更多形式的東西浮現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)榕c以前聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)都不同，所以更多的中國(guó)青年便將它視做一種酷的生活方式，并用它作為載體來(lái)發(fā)泄自己身上多余的青春期荷爾蒙，而一身價(jià)格不菲的純正Hip－Hop行頭裝扮，也使得Hip－Hop在中國(guó)多了一點(diǎn)貴族氣息。

　　在中國(guó)開放門戶這幾十年來(lái)，從文化上我們所經(jīng)歷的更多的是形式的更迭，所有的文化受人尊崇都或多或少和潮流有關(guān)，“意識(shí)流”、“重金屬”、“抽象派”、“朋克”，包括現(xiàn)在的Hip－Hop，作為一種黑人的傳統(tǒng)音樂(lè)，我一直對(duì)它能在短時(shí)期內(nèi)就在這個(gè)缺乏節(jié)奏韻律感的國(guó)家風(fēng)靡表示詫異。不過(guò)當(dāng)轉(zhuǎn)回頭看看當(dāng)年那陣轟轟烈烈的全民搖滾潮之后，我就漸漸明白了，這樣西化的東西作為一種新鮮血液注入時(shí)，在一時(shí)它能讓人感到快感，但是因?yàn)闆](méi)有堅(jiān)實(shí)的、可以包容它的文化底蘊(yùn)所支撐，它的迅速?zèng)]落也是正常的，只有當(dāng)兩種文化真正交匯交融，形成一種新的胎衣并把它作為一種真正意義上的新文化孕育出來(lái)時(shí)，那時(shí)的Hip－Hop才更有魅力。