本片榮獲"第77屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片大獎"(DOCUMENTARY FEATURE)
　　　　
　　這部影片中，攝影成為一種改變?nèi)嗣\的可能性。印度成長的小孩，面對貧窮、苦難和絕望的環(huán)境，是否有機會掙脫與他們母親相同的宿命？一群在加爾各答風(fēng)化區(qū)生活的孩子們，在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，逐步接觸平面攝影的學(xué)習(xí)經(jīng)過。沒有窺奇刺探，沒有故作悲情，導(dǎo)演花了數(shù)年時間持續(xù)觀察，以直指人心的震撼力度，實至名歸地獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。
　　　　
　　《生于妓院》的制作人是澤娜·布里斯基，她帶給拍攝地——印度加爾各答的孩子的第一份禮物是20多臺照相機，隨之而來的是更多無價的東西：社會影響力，以及孩子們的希望與機會。她最大的心愿是，讓這些孩子獲得與其他孩子一樣的尊重，并且不再僅僅因為他們母親的職業(yè)而受到歧視。這部影片獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，人們并沒有感到意外。因為它把人們帶到很少有機會去的地方，了解到很多無法想像的東西。通過該片，人們知道原來撫養(yǎng)的孩子是多么不容易。更令人驚訝的是，故事還表現(xiàn)了存在于那種最丑陋地方的少有美麗。1998年，紐約新聞記者布里斯基來到加爾各答，打算拍攝一些關(guān)于的東西。最后她不但了解了她們，而且了解了她們的孩子。而孩子們對她和她的相機產(chǎn)生了興趣，不久當(dāng)她從紐約返回后就帶來不少照相機，開始對那些孩子進行攝影培訓(xùn)。這一培訓(xùn)來自她突發(fā)的靈感（雖然讓人覺得莫名其妙）：她決定組織一個攝影班，讓片中7個小主角拿著相機去記錄他們身邊的世界。實際上，正是這4個女孩、3 個**給整部紀(jì)錄片帶來了迷人而深藏啟發(fā)性的畫面，并以獨特視角呈現(xiàn)了的擁擠人潮以及流光異彩背后不為人知的瞬間。
　　
　　拍賣照片籌錢上學(xué)
　　
　　這些小小攝影家極為嚴肅地對待自己的工作，他們當(dāng)中的一些人甚至看起來有些像冉冉升起的評論家和藝術(shù)家，專業(yè)地分析著光線和不同作品。最終，《生于妓院》呈現(xiàn)的不僅是具有攝影天賦的孩子，更是他們的堅定信念，以及持續(xù)的毅力。
　　
　　正如12歲的阿維吉特在片中所說：“我對未來已經(jīng)沒有任何憧憬了?！彼ㄒ豢梢砸揽康哪赣H在這部影片的拍攝過程中被皮條客燒死，但是沒有人關(guān)心這個悲慘的事情。好在還有藝術(shù)撫慰孩子的心靈，他們的作品是他們的財富，他們的作品值得每個人把它掛在自家墻上。與此同時，布里斯基也一直努力安排幫這些孩子拍賣作品，以籌些錢來讓他們接受教育。盡管布里斯基一再強調(diào)，自己不是社會工作者，但她和她的合作導(dǎo)演羅斯·考夫曼一直沒有停止宣傳那些孩子的事跡。所以說，他們并不是旁觀者，他們參與了這些孩子的生活。
　　
　　拍攝手法含蓄感人
　　
　　其實，布里斯基對這些孩子的幫助有目共睹，除了帶他們到海灘和動物園進行攝影實習(xí)，在印度和美國組織這些孩子作品的展覽外，她還激勵他們不斷地為夢想奮斗。這部電影另一個引人注目的地方是它的拍攝手法。導(dǎo)演沒有像其他紀(jì)錄片一樣使用大量膠片，然后通過感傷和自白來表現(xiàn)故事，而是簡潔地以孩子們的所見構(gòu)建影片。比如，她只是通過孩子們在一個破爛動物園對一些奄奄一息的動物拍攝的過程，以此含蓄表現(xiàn)這些孩子的現(xiàn)實生活，讓人看了不禁思緒萬千。片中，當(dāng)一個智力發(fā)育不全的10歲小孩說：“我一直在想一個問題，如果我能到另一個地方并且接受教育，以后會變成什么樣呢？”
　　
　　對于《生于妓院》，有評論說：“如果你的孩子抱怨著又要去學(xué)校上課的時候，也許你應(yīng)該帶他來看這部影片。盡管片中那些母親對這些小孩的教育都是低俗的語言，但是只要你能暫時容忍這些，忽略這些，就能讓你的孩子知道他們現(xiàn)在所擁有的，看似理所當(dāng)然的東西是多么來之不易，也許這才是影片的核心價值。”